李健录小镇故事路透


发布时间:2021-02-19 07:46 作者:琪洋

在每部电影中都有一个共性,那就是每个出现在电影中的人物,都有属于自己的故事。而每个人身上的故事,大多数都是通过语言及行为,在观众眼前所展现。因此,想要更深次读懂导演隐藏在镜头下的深意,最好的方法就是品味人物的行为语言。

此外,影片以弟弟第一人称的独白开始,这让观众很容易产生错觉,误以为是讲述自己本人的故事,随着故事的展开才发现是旁观者的视角,给观众造成恍然大悟之感。

首先,影响电视剧电影成绩好坏的不可控因素很多,剧本,演员,服道化,摄像,剪辑,后期制作,宣发等等,每一个环节出了差错都可能带来不好的影响。电影和电视剧还不一样,电影要在两个小时内讲好故事或者带来足够震撼的视听效果。故事结构,导演的镜头语言和后期会成为关键因素。而电视剧时长较多,所以跌宕起伏的故事情节,前后连贯的逻辑关系成为成功之根本。

《庆余年》的这种好玩正是来自于时代和身份的错位,可能有些人不太习惯这种跳脱式的“不讲理”,但是我恰恰是那种默认在特殊环境下(有别于我们当代人的生存环境),人物可以罔顾于环境本身的客观真实性,以当代人的准则完成故事走向的受众群。而且电视剧《庆余年》又特别加强了这种反差性,从而使故事增添了不少趣味。

《编辑部的故事》中,葛优扮演的李东宝就不用说了,正是在剧中的表演,让他其后成为冯小刚的御用男主,演绎出一个接一个北京男形象,就说侯耀华扮演的余德利,那也绝对是中国电视剧史上一个经典人物。

看似随意缓慢的十分钟,导演却干净利落地把整部戏的焦点引向六爷表达方式上的主观化呈现是整部电影叙述的一个主要特点,也正是基于此,我们展开了关于个人故事的表达,通过一个人物的生活的故事讲述一个时代,这样的技巧方式与《阳光灿烂的日子》相似,而更早的我们想到的是好莱坞经典影片《出租车司机,即便主人公是一个无所事事、好管闲事乃至最后疯狂的杀人,基于镜头语言与情节逻辑,观众都给予主人公充分的认同与同情,这一表达方式是现代叙事手法的方式,与绘画中的象征主义、表现主义以及文学中的卡夫卡为代表的现代主义异曲同工,都是主观化的表现手法。

导演设置的精巧之处是无论哪一种逻辑,性侵或是世界末日,这故事不到最后观众很难分辨实情。剧本将抽象的戏剧张力和现实的对于性侵的恐惧合而为一,加成出新的刺激。它的难处也就在此,观众一看就知道,她最后总会逃出去。

看过影片后,我发现其实我期待错了东西……这一部电影根本和上一部没有任何联系,故事由火车进化成了岛屿,耐人寻味的人性故事变成了动作片,标准的爆米花电影作品。导演运用了大量的动作、枪战、追车的场景,每一分钟都紧紧的抓住了观众的注意力,让观众看肾上腺素飙升,你会觉得自己仿佛在看丧尸版的《疯狂的麦克斯》。

“就像演员需要体验生活一样,我们这样做,就是希望让观众有一种沉浸式的体验,对这种氛围有一个回顾和感悟”,在王竞看来,好的美术设计和元素都隐藏在故事里面,要让美术去服务作品,“而不是跳过人物和故事,喧宾夺主”。

导演也许对对比式很感兴趣,经过上一部探讨了作为亲人之间陌生的故事,他又以一部陌生的亲人为素材,越过了未曾露面的父亲这一线索,因血缘的紧密联结而产生的温暖之情,改编了吉田秋生的同名漫画《海街日记》。奇妙的是,电影的桥段一直是平静流动着的,乃至个中的起承转合一时无法获知,然而她们留下的记忆委实确凿。电影满怀由衷地描摹出人物关系中极其细腻的,比起一片花瓣还要微小的情感状态。导演也减少了早期特有的固定镜头,但保留了即兴的表演模式,让演员和角色铃从一同个时间开始体验故事,加深了真切感。本片由知名音乐人菅野洋子负责配乐创作,观众也由此记住了樱花隧道的美好。

李健录 小镇 故事

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